6月24日，第30届上海电视节白玉兰电视论坛以“中国电视剧精品创作”为主题，在上海展览中心隆重举行。
在论坛现场，知名导演汪俊分享了他对“精品剧生命力”的深刻见解和实际创作经验。他谈到了自己执导的电视剧《蛮好的人生》——这部剧刚刚完结，凭借其优秀的口碑和热度，赢得了观众和业内的高度评价。同时，汪俊也探讨了长剧与短剧之间的竞争关系等当前热门话题。
汪俊不仅执导过《小欢喜》《如懿传》《玫瑰的故事》等多部脍炙人口的佳作，而且在论坛前一天刚刚宣布将执导茅盾文学奖改编剧《千里江山图》，可谓是话题不断，备受瞩目。
在论坛中，汪俊分享了自己对《蛮好的人生》的理解。他认为，这是一部典型的上海本土剧，从制作到内容，无不浓郁地体现了海派文化的独特魅力。剧集以现实主义的写实手法，通过镜头展现了上海这座城市多元化的生活景象和丰富的城市气质，塑造了一系列立体而生动的人物形象，全面、多角度地呈现了当代普通人的生存状态。
展开剩余70%对于这部作品的成功，汪俊表示，《蛮好的人生》在首播时便取得了单集收视率2.17%的峰值，刷新了央视近年来的播出记录，并迅速在网络平台上获得了优酷的热度值破万。这些成绩背后，汪俊将其归功于剧组对于精品化创作的执着追求和对创新的不断探索。他说道：“这就是我们对精品剧创作的极致追求，我们一直在探索，孜孜以求地去创新。”
汪俊也坦言，在创作初期，考虑到短剧和微短剧的兴盛，《蛮好的人生》在创作过程中对剧本进行了大胆的调整和创新。剧本阶段，他们加强了情节的密度，强化了戏剧的张力，并加快了节奏。“即使没有短视频和微短剧的冲击，长剧和长视频的行业发展已经面临瓶颈，创新和自我反思变得尤为重要。”他说道。
他不无自嘲地指出，近年来长视频在创作上存在不少问题：“一些长剧过于拖沓，节奏迟缓，质量粗糙，反而是我们自己把观众给赶走了，而不是短视频抢走了观众。”汪俊强调，创作者必须在剧本创作阶段注重节奏的把握，尤其是要避免填充冗余的内容，做到情节紧凑而充实。他特别提到，《蛮好的人生》在剧本创作过程中，精简了许多不必要的情节，并将故事的节奏压缩，使得剧情更加紧凑，情感冲击力更强。他用女主角胡曼黎的故事为例，讲述了如何在两集半的时间内完成了她从婚姻危机到事业重生的转折，“我们在两集半内就完成了一个通常需要四到五集来叙述的情节。这种紧凑节奏，能有效迎合当下观众快速变化的观影需求。”
谈及人物塑造，汪俊与主演孙俪深入探讨了胡曼黎这一角色的瑕疵与成长。他指出，尽管短视频和微短剧中的人物塑造常常趋向平面化和类型化，但《蛮好的人生》却强调人物的复杂性和多面性。剧中的男女主角都不是完美的，他们的成长弧线在剧情中得到了充分展现，正是这些“瑕疵”让人物更具吸引力，也让观众更加喜爱。汪俊特别提到，“胡曼黎身上的缺点和脆弱性，使得她更真实，更生动，观众才会发出‘谁人不爱胡曼黎’的感慨。”
此外，汪俊还提到，《蛮好的人生》不仅是一部剧集，它也是一部上海的“影像志”。在剧中，汪俊通过镜头将上海86处著名文旅地标融入剧情之中，为观众呈现了魔都的多彩面貌。从外滩到东方明珠，剧中的多个经典场景也成为了上海的新打卡地，带动了当地的文化旅游发展。汪俊指出，“剧中的每一处细节都经过精心设计，人物的服装、道具和场景，都展现了当下上海的都市气息。”
在谈到长剧和短剧的竞争时，汪俊表示，现在是一个长剧与短剧携手共进的时代。他回忆道，自己之前对微短剧并不看好，觉得它们节奏太快，难以深入。但最近，他观看了短剧《家里家外》后改变了看法，“这部剧吸收了长剧的一些制作手法，它的优点让我看到了长短剧结合的可能性，这正是一个相互包容、取长补短的阶段。”
汪俊最后总结道，今天是一个信息泛滥、观众主导观影的时代。创作者必须时刻保持敏锐的洞察力，找到与观众审美兴趣的最大公约数。他指出，长剧的挑战在于观众对其耐心的逐渐下降，创作者必须反思，如何在节奏、内容和形式上做出根本性的改变，以满足现代观众的需求。
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